Аудиогид

1. Вступительная часть

Рады вас приветствовать в парке Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан! 

Вы находитесь в начале центральной дорожки. Поверните направо и пройдите прямо до газона 1,5 м. Прослушайте вводную часть аудиогида.

Парк занимает более 2000 кв. м, по периметру ограничен слева от входа двумя двухэтажными домами, соединенными между собой стеной, справа – главным зданием музея. Парковые ворота и калитка появились в 1997 году после окончания строительства здания фондохранилища. В качестве образцов для декора входной группы были использованы элементы убранства главного здания работы чебаксинских мастеров.

Центральная дорожка идет прямо от входа в парк. Слева от ворот и калитки крытый пункт службы безопасности. Справа – полоса газона и дорожка, идущие вдоль стены. В конце центральной дорожки находится двухэтажное здание фондохранилища с широкой террасой – служебная зона. К нему ведет лестница с подъемом с двух сторон. Перед зданием фондохранилища вдоль парапета слева и справа от лестницы размещаются два палисадника с цветами. Часть служебной зоны также отгорожена воротами, находящимися справа от здания фондохранилища.

Парк делится центральной дорожкой на две части: слева от входа сплошной газон с деревьями, который ограничен стеной. В центре правой части находится фонтан. Правая часть парка делится на секторы двумя дорожками, радиально расходящимися от фонтана, также дорожки идут по периметру и соединяются с центральной. Три скамейки размещены вдоль центральной дорожки недалеко от входа в парк, еще две установлены на дорожке, идущей справа вдоль ограды музея, а также по две скамейки слева и справа от фонтана. Одна скамейка стоит у ели на газоне справа от фонтана. 

Большинство произведений станковой скульптуры 1960–80-х гг. из собрания Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан было установлено в парке в 2023 г. Скульптуры из бронзы размещены на газоне, несколько произведений из песчаника и известняка находятся в нишах здания фондохранилища в служебной зоне. На парапете террасы здания размещены скульптурный портрет из гранита и многофигурная композиция из бронзы. Лестницу украшают две скульптуры лежащих львов из известняка.

Аудиогид включает 7 остановок. За время прохождения маршрута вы познакомитесь со скульптурными портретами, размещенными на постаментах, и многофигурными композициями. Каждый постамент представляет собой основание квадратной формы на 4 ножках. 

Пройдите прямо вдоль газона 3 м и поверните направо. Зайдите на газон и пройдите прямо до фонарного столба. Встаньте так, чтобы столб находился справа от вас, и пройдите 3,5 м прямо до постамента со скульптурным портретом. Это начало маршрута.

2. Абдрашитов Альфред Хайруллович (1940-2011). Портрет композитора Назиба Гаязовича Жиганова. 1980

Голова мужчины зрелого возраста. У него крупные черты лица – высокий лоб, острые выступающие скулы, густые брови, большие миндалевидные глаза, прямой нос, полные губы. Линия роста волос немного завышена, пышные вьющиеся волосы, слегка прикрывающие уши. 

Скульптор создал несколько портретов композитора: в красном дереве, гипсе, бронзе. Данное произведение было подарено музею автором в 1984 г. Несмотря на лаконичность выбранной формы, скульптор сумел передать портретное сходство, характер Назиба Гаязовича.

Назиб Гаязович Жиганов – известный татарский композитор, автор опер, балетов и симфоний. Был инициатором создания и первым руководителем Союза композиторов ТАССР, а также первым ректором Казанской государственной консерватории, открытой в 1945 г.

Скульптор Альфред АбдрашИтов родился в 1940 г. в Чимкенте (Казахская ССР). Он переехал в Казань из Алма-Аты в 1965 г. после окончания Алма-Атинского художественного училища им. Николая Васильевича Гоголя. Заслуженный деятель искусств Республики Татарстан.

Среди его работ – скульптурные портреты, посвященные знаменитым представителям татарской интеллигенции, людям труда, политическим деятелям. Он работал в жанре монументальной и портретной скульптуры. Творческой манере Абдрашитова присущи лаконизм, детальная характеристика образа, строгая передача портретного сходства. Он автор памятника «Тукай в Кырлае» (1987).

Встаньте так, чтобы скульптура за вашей спиной была обращена к вам лицом, и пройдите прямо до дорожки. Поверните направо, идите вдоль газона 10 м до скамейки. Затем поверните направо, пройдите 3,5 м по газону до постамента со скульптурным портретом. Это вторая точка маршрута.

3. Нерода Георгий Васильевич (1895-1983). Портрет врача Розы Александровны Степановой. Год создания – вторая половина 1970-х

Скульптурный портрет женщины сорока лет со слегка склоненной головой влево. У нее квадратный тип лица с крупными чертами, острые скулы, небольшие глаза и прямой нос. У нее тонкие изогнутые брови, тонкие губы, на лице едва заметная улыбка. Короткие волосы уложены крупными локонами, частично закрывающими высокий лоб. На шее спереди три ряда небольших углублений.

Внук скульптора Юрий Юрьевич Нерода рассказал, что Роза Степанова была соседкой по даче-мастерской Георгия Васильевича. Роза Александровна работала заместителем главного врача в больнице города Жуковского. В 2004 г. она был награждена медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени за достигнутые трудовые успехи и многолетнюю добросовестную работу. Портрет был передан в дар в 2020 г. из Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО», как и большинство скульптур, представленных в музейном парке.

Георгий Васильевич Нерода родился 29 января 1895 г. в Чернигове. С детства увлекался рисованием и лепкой. В 1913 г. поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, выбрав профессию скульптора. 

Он стал свидетелем и участником исторических событий начала XX в., отражая в своем творчестве революционные изменения и Гражданскую войну. Особенно мастерски создавал портреты выдающихся людей, включая советских лидеров и известных поэтов и писателей: Анатолия Луначарского, Якова Свердлова, Александра Пушкина, Льва Толстого, Владимира Короленко, Тараса Шевченко, Валерия Брюсова и многих других. Нерода посвятил значительную часть своего творчества образу Ленина, воплотив его в многочисленных скульптурах, украшавших города Советского Союза. 

Во время Великой Отечественной войны служил художником на фронте, создавая портреты героев войны и зарисовки, которые легли в основу его последующих крупных мемориалов, посвященных памяти героев. 

Георгий Васильевич прожил долгую жизнь, оставив значительное художественное наследие, и воспитал сына и внука, которые продолжили семейную традицию в искусстве скульптуры. Скончался  8 марта  1983 г. в Москве. 

Встаньте так, чтобы скульптура за вашей спиной была обращена к вам лицом, и пройдите прямо 3,5 м до дорожки. По правую руку останется скамейка. Пересеките дорожку до газона и поверните налево, справа от вас будут скамейка и невысокая урна. Идите прямо вдоль газона примерно 10 м до поворота направо. Справа от вас будут невысокая урна, две скамейки, еще одна урна. Обойдите ее слева и зайдите на газон, пройдите прямо до постамента со скульптурным портретом. Это третья точка маршрута.

4. Штамм Николай Львович (1906-1992). Портрет Кузнецовой. 1985.

Скульптурный портрет женщины средних лет, голова слегка обращена вправо. Лицо овальной формы, открытый высокий лоб, большие глаза, прямой нос, пухлые губы. Взгляд направлен вправо и немного вниз. Волосы собраны в пучок. Одежда с полукруглым вырезом, обрамленным рюшами. 

В одном из интервью Николай Львович говорил, что «живопись и графика не только не отвлекают, но, напротив, питают и расширяют понимание скульптуры».

К сожалению, пока не найдена информация о модели, но с уверенностью можем сказать, что скульптор не раз обращался к образу Кузнецовой. Ее живописные и скульптурные портреты хранятся в Сахалинском областном художественном музее, в Тверской картинной галерее, частном собрании.

В фондах нашего музея хранится портрет Николая Львовича Штамма, выполненный известным скульптором Николаем Багратовичем Никогосяном. 

Штамм Николай Львович – советский живописец и скульптор. Член Союза художников СССР. Заслуженный художник РСФСР.

Николай Штамм родился 22 марта 1906 г.

Учился в Мстёрском художественном техникуме имени Наркомпроса в 1925–1927 гг. Обучался на скульптурном факультете московского Высшего художественно-технического института (ВХУТЕИНа) в 1927–1930 гг., педагоги: Иван Ефимов, Вера Мухина, Иосиф Чайков, Петр Львов. Посещал классы скульпторов Бориса Евсеевича Каплянского и Александра Терентьевича Матвеева в Ленинградском Институте пролетарского изобразительного искусства в 1931–1932 гг.

С 1937 г. Штамм начал активно участвовать в художественных выставках.

В 1943 г. Николай Штамм оформлял станцию московского метрополитена «Новокузнецкая» совместно со скульпторами Николаем Васильевичем Томским, Алексеем Евгеньевичем  Зеленским, Саулом Львовичем Рабиновичем.

В 1954 г. совместно с Анатолием Антроповым создавал памятник Юрию Долгорукому в Москве, также участвовал в оформлении главного входа Выставки достижений народного хозяйства в Москве (скульптурная композиция тракториста и колхозницы). 

Работы находятся в Государственной Третьяковской галерее и многих российских музеях.

Николай Львович Штамм умер 2 октября 1992 г. в Москве.

Вернитесь на радиальную дорожку. Встаньте так, чтобы скульптура за вашей спиной была обращена к вам лицом, и пройдите прямо до дорожки. Поверните направо и идите вдоль газона 3 м до дерева, которое растет на газоне в полуметре от края дорожки. Зайдите на газон. Встаньте так, чтобы дерево было у вас за спиной, а дорожка слева, пройдите прямо 1,5 м до постамента со скульптурным портретом. Это четвертая точка маршрута.

5. Чубарян Гукас Григорьевич (1923-2009). Художник Торос Рослин. Бронзовая скульптура сделана по гипсовой модели 1953 года.

На квадратном основании стоит юноша в полный рост, слегка наклонив голову. У него тонкие черты лица, острый подбородок, большие глаза, тонкий нос, короткие волнистые волосы с челкой. На нем одежда, скрывающая его фигуру, часть ткани перекинута на его поднятую правую руку, образуя несколько складок. Правая нога чуть выставлена вперед. Его левая рука согнута в локте, рукав одежды спущен, открывая запястье, пальцы соединены. Раскрытой ладонью правой руки юноша придерживает книгу, опирающуюся на его правое колено. Между указательным и средним пальцами зажата палочка для письма.

Торос Рослин – армянский художник-миниатюрист второй половины XIII в., чье творчество связывают с расцветом средневековой книжной миниатюры. Сохранилось семь рукописей, в создании которых принимал участие художник. Гукас Чубарян создал два варианта скульптурного портрета миниатюриста. 

Чубарян Гукас Григорьевич – советский и армянский скульптор, академик Российской академии художеств, Народный художник Армянской ССР. 

Чубарян родился 16 июня 1923 г. в Ереване. В 1942 г. окончил Ереванское художественное училище, а в 1950 г. – Ереванский государственный художественно-театральный институт, класс Ары Сарксяна. Будучи студентом, начал участвовать в выставках. С 1950 по 1955 гг. преподавал в Ереванском государственном художественно-театральном институте. С 1968 по 1983 гг. был заведующим кафедрой рисунка Ереванского педагогического института. Чубарян прославился в 1968 г. после того, как его базальтовая статуя Месропа Маштоца, создателя армянской письменности, была установлена перед Матенадараном – Музее-институте древних армянских рукописей в Ереване. В 2003 г. Чубарян был награжден медалью Мовсеса Хоренаци, средневекового историка, бронзовая модель памятника которому также находится в нашем парке.

Скульптор умер 23 марта 2009 г. в Ереване. В честь 100-летия Гукаса Чубаряна почта Армении выпустила марку со скульптором.

Гукас Чубарян – выдающийся скульптор Армении, обогативший национальную скульптуру новыми творческими методами и пластическими решениями. Его многочисленные работы стали символами армянской столицы. С одинаковым вдохновением и мастерством он создавал портреты современников и величественные образы классиков армянского народа. Скульптуры мастера находятся в собрании Третьяковской галереи, Национальной галереи Армении и других зарубежных музеях, а также в частных коллекциях.

Встаньте так, чтобы скульптура за вашей спиной была обращена к вам лицом, вернитесь на радиальную дорожку, пересеките ее до следующего сектора газона, поверните направо и идите вдоль газона. Когда газон закончится, поверните налево и пройдите прямо 4 м. Перед вами на дорожке стоит скульптура. Это пятая точка маршрута.

6. Рыбалко Валентина Лаврентьевна (1918-1991). Утро. 1969.

На основании прямоугольной формы стоит обнаженная молодая женщина с обнаженным младенцем. Фигура изображена в движении – ее левая нога выставлена вперед. В приподнятой левой руке, согнутой в локте, она держит яблоко. У женщины лицо круглой формы, крупные черты – большие миндалевидные глаза, прямой, немного вздернутый нос, пухлые губы. Ее удлиненная челка с косым пробором слегка закрывает лоб и убрана влево. Пышные волосы собраны в тугой пучок. 

Младенец сидит на правой руке матери, подогнув одну ножку под другую, его левая ручка опирается на ее грудь, а правая опущена. У мальчика круглое лицо с большими глазами, пухлые щеки, маленький пухлый рот.

В монографии Натальи Станкевич, посвященной творчеству Валентины Лаврентьевны, приводятся воспоминания скульптора о работе: «Я начинаю с представления о композиции… Делаю ряд набросков, ищу изобразительного выражения замысла... Самое главное, на мой взгляд, найти верный ход в раскрытии основной идеи. Здесь на помощь приходит чувство объема, оно и подсказывает искомый ход, и рождаются соображения, как надо действовать. Когда, наконец, определенное решение найдено, наступает необходимость работать с натуры. Приглашаю модель и снова рисую, сверяю главные пластические связи, конструкцию формы, ее весовую нагрузку, стремлюсь установить скульптурность самой композиции. Но и в рисунках с натуры работает только то, что имеет значение для данного произведения. Натура никогда не совпадает, да и не может совпасть с задуманным образом, хотя и обогащает его, привносит живое начало и направляет дальнейшие поиски художника. Приглашаю модель в процессе работы над скульптурой. Но исполняю только этюды с натуры, изучаю натуру и проверяю себя». 

Эскиз в гипсе был также выполнен в 1969 г. Он несколько отличается от скульптуры из собрания ГМИИ РТ.

Рыбалко Валентина Лаврентьевна – советская скульптор и педагог. Заслуженный деятель искусств, Народный художник РСФСР. Член-корреспондент Академии художеств СССР.

Валентина Рыбалко родилась 9 декабря 1918 г. в Севастополе. Училась в художественной студии имени Николая Семеновича Самокиша (Симферополь, 1937). С 1938 по 1946 год училась на скульптурном факультете в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры имени Ильи Ефимовича Репина у скульпторов Шульца Гавриила Александровича и Матвеева Александра Терентьевича. 

Позже с1946 по 1950 год Валентина Лаврентьевна Рыбалко проходила обучение в аспирантуре, после окончания которой, защитила диссертацию на соискание ученой степени кандидата искусствоведения.

В 1946 г. стала членом Союза художников СССР. С 1949 г. преподавала в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище имени Веры Игнатьевны Мухиной. Муж Валентины Рыбалко – академик, известный советский художник, педагог Евсей Евсеевич Моисеенко. 

Валентина Лаврентьевна Рыбалко умерла 31 декабря 1991 г. в Ленинграде. 

Встаньте так, чтобы скульптура за вашей спиной была обращена к вам лицом, идите прямо по дорожке до чаши фонтана. В пяти метрах слева и справа от фонтана размещаются по две скамейки. В центре чаши стоит скульптура. Приглашаем вас отдохнуть у фонтана. Это шестая точка маршрута.

7. Грунин Александр Владимирович. Копия с работы Педро Ригуаля «Фигура женщины: скульптура для питьевого фонтана». 2006.

Юная девушка изображена в полный рост. Она стоит на возвышенности, выполненной в форме пирамиды из уложенной друг на друга крупной гальки, находящейся в центре чаши фонтана. Ее левая рука поднята и отведена за голову. Правой рукой, согнутой в локте, она опирается на бедро. Босые ноги скрещены, левая – немного согнута в колене. Голова наклонена влево, ее взгляд направлен вниз. У девушки круглое лицо, прямой нос, пухлые губы. Она одета в длинное платье на бретельках. Верх платья украшен полосой ткани с объемными украшениями разной геометрической формы. К центру этой полосы прикреплены две спускающиеся цепочки с несколькими подвесками разной геометрической формы. Пояс с круглой пряжкой в центре украшен повторяющимся декором по всей длине в виде кругов. Он расположен чуть ниже линии талии. На голове девушки покрывало, завязанное на затылке, оно спускается за спиной прямо до пола. На лбу украшение в виде обруча, усыпанного камнями, на левой ноге браслет. 

За спиной девушки помещена труба – часть конструкции фонтана в виде ствола пальмы, украшенного листьями. Дно чаши фонтана выложено булыжниками. 

Фонтан приобрел свой окончательный облик в августе 2006 г. Скульптура девушки для него была выполнена по заказу музея на Экспериментально-производственном заводе Волжско-Камского института водного лесотранспорта в Казани. Ее вес составляет 140 кг. Образцом для нее послужила работа Педро Ригуаля, испано-французского скульптора рубежа XIX–XX вв. из собрания музея. Скульптура, а возможно, копия с оригинальной работы Ригуаля, созданная методом гальванопластики, была приобретена в 1973 г. в антикварном магазине. Гальванопластика – это особая технология получения металлических изделий или точных металлических копий предметов. 

Парк ведет свою историю с начала XX в., когда была построена резиденция для командующего Казанским военным округом. В здании был предусмотрен отдельный выход из зала на террасу, откуда сразу можно было спуститься в парк. В настоящее время эти двери всегда закрыты. 

Фонтан существовал и до революции, но как именно он тогда выглядел, на данный момент неизвестно. В советский период, когда территория принадлежала медицинскому учреждению, фонтан функционировал, но лишился первоначального скульптурного оформления.

До 1997 г. парк был служебной территорией. Вместо оформленных дорожек были тропинки, на территории было очень много деревьев: клены, серебристый тополь, ели, дуб, много сирени, аромат которой заполнял все пространство, а еще малиновые и белые пионы. Несколько деревьев сохранилось с момента основания парка.

У музейных сотрудников с парком связано много теплых воспоминаний. Это и субботники, когда скошенную траву убирали в стога, и рабочие моменты, когда предметы декоративно-прикладного искусства (полотенца, ткани), чтобы проветрить, развешивали на веревках, растянутых между деревьями, и встречи с художниками, когда территория стала открытой. В парке и сейчас растут рябина и ель, посаженные нашим коллегой, реставратором по дереву, ныне покойным Хорьковым Виктором Петровичем. 

В парке появляются и новые растения. Сейчас в палисадниках перед зданием фондохранилища растут гортензии. В 2021 г. в парке состоялась церемония посадки двух саженцев дуба. Они были выращены из желудей дерева, посаженного Петром I в Летнем саду в Санкт-Петербурге.

Летом 2024 г. прошла акция создания сада «Белых цветов», когда жители города, волонтеры, члены Совета ветеранов и сотрудники музея посадили на территории парка цветы разных сортов белого цвета.

Музейный парк давно стал любимым пространством горожан и гостей нашего города.

Если Вы выбрали скамейку справа от чаши фонтана, вернитесь к чаше и пройдите к скамейкам слева от него. 

Если Вы выбрали скамейку слева от чаши фонтана, поверните налево и идите вдоль нее и газона до поворота налево. 

Пройдите 3 м и снова поверните налево, идите вдоль газона. Вы попадете на широкую дорожку, ведущую к центральной. Продолжайте идти вдоль газона примерно 20 м. Справа от вас будут здание фондохранилища и палисадник. Слева – газон, затем поворот на радиальную дорожку, пропустите его и продолжайте идти до поворота. Поверните налево. Вы выйдите на центральную дорожку, идите прямо вдоль газона примерно 30 м до поворота налево. Встаньте так, чтобы газон остался за вашей спиной, пересеките центральную дорожку до газона. 

Слева от вас будут скамейка и невысокая урна. Зайдите на газон, пройдите прямо до многофигурной композиции. Это финальная точка маршрута.

8. Никогосян Николай Багратович (1918-2018), Мурадян Размик Хачикович (г.р.1938). Скульптурная композиция «Призывники». 1965.